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如何看待藝評家的藝術創作
作者:  時間:2018-09-25

“家”是一個很嚴肅的稱謂,一般人是擔當不了的,它是一技之長,一門學問的出類拔萃者的專享。


何謂畫家?既然能被稱為畫家,就應該是繪畫方面的大本事家。天下萬物皆可入畫,無物不繪,無繪不精,作品一出手就有獨特的風格和鮮明的個人風貌,那是一種思想情感的表達和近似于個人生命的呈現。何謂美術評論家?美術評論家首先應該是美學方面的批評家。其可貴之處就是要在美學理論上鮮明地表達自己的态度。美術評論家的一個重要職責就是批評,批評是藝術發展的永恒動力,而失去批評的美術界就會死水一潭,毫無建樹與發展。


是畫家就要把作品畫好,做個好畫家;是美術評論家就要把美術理論和藝術批評做好,當個好美術評論家。這就叫各司其職,各盡其責。畫家可以寫藝術評論,前提是要把文章寫好;美術評論家也可以繪畫,但一定要下功夫把作品畫好。當然曆史上也有一些全才,如唐代張彥遠,三十多歲就完成了《曆代名畫記》、《書法要錄》等著作,而他本人不但能畫,還長于書法;再如北宋的米芾著有《畫史》、《書史》等,同時他本人還是中國美術史上重要的文人畫家;近現代的美術教育家、理論家潘天壽編詩書畫俱佳。很顯然,我們的某些美術評論家的繪畫作品和前賢們比起來還是有一定的差距。


不知從什麼時候開始一些學史論出身的美術評論家們開始習書練畫,作為純屬于個人的愛好,這本來是無可厚非的事,可以畫得好也可以畫得不好,純屬于個人水平問題,說美術評論家不能這樣繪畫,不是不讓人家畫,而是說這樣水平的繪畫是不能宣傳的。某些美術評論家在美術界赫赫有名,也曾經寫過許多脍炙人口的理論文章,談起繪畫和筆墨來也頭頭是道,但就是繪畫的水平太差,觀看這些繪畫作品會不由得令人産生一種諸公真乃眼高手低的感慨,甚至心生疑窦,難道那些侃侃而談講起美學評頭品足說古論今的好文章就是出自于他們的筆下嗎?


這些繪畫低水平的美術評論家若是僅僅把作品懸挂于自己室内,作為一種個人欣賞或自戀一下也是可以的,但他們還要辦展覽;就算這種水平的作品可以辦展覽,他們又要出版;就算可以出版,他們還要将作品推向市場,也号稱要多少萬一尺;就算也可以推向市場,他們還要自己在文章和訪談中稱頌自己的畫,問題的嚴重性就恰恰在這裡。


我們不能苛求于美術評論家們都精于繪畫,但我們卻要勇敢地批評有人推崇這種低水平的繪畫,因為這些評論家在美術界有一定的知名度和影響力,他們挾着在美術界建立起的個人在理論上的威望,來影響不谙藝術優劣的不成熟的收藏家們。本來作為一位知名度很高的評論家,畫出了與自己名氣絕不相符的作品,應該自慚形穢才是,但這些人卻顯然缺乏榮辱感,讓這種低水平的作品在許多公開的場合頻頻亮相,這就使我們有理由為這種現象感到擔憂。因為同一般的畫家不同,美術評論家的作品會代表着一種立場和觀念,一種審美的标準與價值取向,會起到一種評判和導向的作用,他們的作品對美術界和社會的負面影響力要大得多,這不是一般畫家能比的,如果讓這類作品占據美術界主流經典的位置,并放任這種傾向蔓延,就會導緻中國美術界整體水平的下降。


為什麼會出現這種美術評論家們幾乎人人作畫習書的現象呢?表面的現象是應景的需要,因為和書畫家們經常要參加一些類似筆會的活動,雖不是畫家,若不留下墨寶恐怕不好意思領取潤筆費,這屬于勉為其難。更深刻的原因還是市場的因素使然,作為美學的評論家,寫文章雖然按字收費,但仍顯清苦,盡管為了收費已經寫了不少違心和垃圾文章,仍遠不如畫家以尺計價賣畫收益大且快,這就是我們在市場上經常看到一些美術評論家劣作的更深層次的原因。


美術評論家的重要職責是美術史論的研究和開展藝術批評,這是評論家的本職,也是美術界的需要。好的美術評論應當是字夾風雷,聲擲金石,勇于批評,敢為人先,當今美術界弱化批評的現象越來越嚴重,看到不少美術評論家為畫家畫集寫的序言和在畫家藝術研讨會上的發言都是應景的文章,廢話連篇,甚至有湊字之嫌,像是一杯杯的溫吞水,又像是在慢悠悠地打着太極拳,而中國美術界近年來發展緩慢和大師斷檔現象已經說明了我們現在是多麼需要藝術批評。作為美術評論家,特别是著名的美術評論家,如果在美學批評上不作為,或不願不敢作為,而自己諸如繪畫書法一類的業餘愛好又實在難登大雅之堂時,就是處在了一種很尴尬的境地,而這對于中國美術評論界來說那真的是一種悲哀。


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